V字回復の経営 三枝匡

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みんなの空想地図とかバンドデシエとかの共通項

空想地図とかバンドデシエとかの共通項

読書メモ
都市計画
多摩ニューセンターの違和感
個人の原風景
建築家が排除した雑然性、無秩序、自然発生的生成過程
都市の中のうまくいかない現実と理想の拮抗
理想都市の白々しさ

空想ということ
海外イラストのSFちっくな世界の非現実性、嘘臭さ
日常での非現実性、非日常性
ムカシの未来都市が未来になっても実現しなかった
未来性とか理想の中に浸食する日常とか混沌、異物とか歴史、コンテキスト、ヘリテージ
国立競技場の唐突性と違和感、逆な意味での対比と親和性
どこにスタンスがあるか

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今のピアノでショパンは弾けない 高木裕

今のピアノでショパンは弾けない 高木裕

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三枝匡のV字回復ビジネス本

三枝匡のV字回復ビジネス本

3社の経験をストーリー仕立てに

調整

力

知

動

4つのリーダーがいないと改革は成功しない。

ミドルを動きやすくしないとダメ

危機感が言葉だけ

リーダー自らがハンズオン（現場主義）

リーダーが動かない、他にまかせきりだと成功しない

10年前のことを話していても違和感がない

活気のある組織はいつも組織変え、ばたばたしている

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ストーリーテリング

ストーリーテリング
私的なことを語る
相手に対する経緯
嘘ではなく
自分が何物で
なぜここにいるのか
相手に信用してもらう
相手が判断
どれほど語れるストーリーがあるか
経験
人とのつながり

4/21

事実をそのまま語ることよりもストーリーの衣をくるめと書くが

ストーリーを語ること、冗長になるきらい

たとえば、数日前のNHKの番組

高血圧予防では「病院を替える、利尿薬に替えた」「塩分計で塩分減らした」

これだけを言うために45分費やしている

エピソードや医者のコメントを求めたりして「ストーリー仕立て」にしてはいるが

いかがなものかと。

伝える相手により、やり方が変わるということではあるけれども

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雑談力、人間性とか良好な人間関係で育ったこと

雑談力、人間性とか良好な人間関係で育ったこと

• 雑談は30秒でいい
• 偏愛マップ
• 中身がないこと
• 結論は出さない、まとめない
• 一質問ニ回答
• ひとつひねる、加える
• 水平に話題展開
• 何のハナシだったっけ？
• 経営者は決断力と雑談力
• 相手をほめる、なんでもいい
• 相手に8、自分は2
• 
  

これは薄く広い関係の方が、ビジネス上の助けになる、との考え方と似ている

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2013年3月12日 23:18:18 の変更内容にコンフリクトがあります:

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雑談力、人間性とか良好な人間関係で育ったこと

雑談は30秒でいい

これは薄く広い関係の方が、ビジネス上の助けになる、との考え方と似ている

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IGPI流経営分析のリアル・ノウハウ／冨山和彦

IGPI流経営分析のリアル・ノウハウ／冨山和彦

経営分析のアウトラインを書いた本

やはり経営者は「内部では育たない」、専門に経営を学んだ視点が必要

経営分析の中で、ざっくりつかむとか、想像して実地で確かめるという手法は、いわゆるフェミル推定

考え方のストーリー、想像力がないとだめ

　　しかし、それが大外れするときもあるだろう

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採用基準 伊賀泰代

採用基準　伊賀泰代
求められる人の条件
リーダーシップ
地頭
英語

リーダーシップ
成果と結びつく
成果主義

思考スキル　後から学べる
思考意欲
思考体力

考えること
知識を取り出すこととは違う

問題解決スキル
問題解決リーダーシップ

リーダーシップは全員に必要
管理職
管理能力
リーダーシップ
プレーヤーとしての能力

調整役、コーディネーターではない
成果目標を達成するために組織を率いる人

リーダーの４つのタスク
目標を掲げる
先頭を走る
決める
伝える

バリューを出す、成果、付加価値
ポジションを取る　結論を出す、意志決定者だとしたらどう解決するか
自分の仕事のリーダーは自分
ホワイトボードの前に立つ

できるようになる前にやる

分散型意志決定システム

リーダー、自分で運転
人生をコントロール
キャリア意識
専門にこだわらない
高いリーダーシップキャパシティ
ゼロベースで考える
リーダーシップとしての問題解決、成果

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ビジョナリー・カンパニー④

ビジョナリー・カンパニー④

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猪瀬直樹 突破する力

猪瀬直樹　突破する力

よくも悪くも、30代以下の世代に書かれた本。

こんなの読むくらいなら、先の加「「権力」を握る人の構造」とか読んだほうがいいかも。

結局、タレント本の域を出ない。

翻って、なぜこんな本買ったかといえば、Twitterで話題になっていたから。

更に考えると、Twitterは、その程度あるいは世代の人たちのコミュニケーションツールであるということ。

大人のメディアにはなっていない。

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「権力」を握る人の構造

「権力」を握る人の構造

• 世の中は公平ではない
• 能力が高い、仕事ができるから上に行けるわけではない
• 自分でバイアスを作らない
• 競争はなくならない
• 地位の高い者のほうが長生きするという事実
• 上司を気持ちよくする
• 自分を目立たせる
• 相談することは相手を敬うこと
• 自分から競争を降りない、闘う意志のないものは誰もフォローしない
• 常に権力を持っているものらしくふるまう、まわりをその気にさせる、自分もその気になる
• 相手からどう見られるか
• 少々のマイナスは目をつぶる、結果としてどう移るか
• 目立たない者からは選べない
• 主張の仕方、根まわし、政治
• 「権力」を手に入れることのマイナス面、犠牲となるもの、何をトレードオフするか
• ある程度のプライベートは犠牲になる
• 自分を変えないで権力を
• 権力を握る人が、その道のエキスパートである必要はないこと。（多くのCEOの事例）

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コンサルティングとは何か (PHPビジネス新書) [新書]

コンサルティングとは何か (PHPビジネス新書) [新書]

堀 紘一 (著) 

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【本棚】定年本２冊

定年を扱った小説をふたつ読んでみた。

• 「終わった人」　内館牧子　2015年
• 「孤舟」　渡辺淳一　連載は2008年から2010年

書かれた時代は約5～7年の隔たり。どちらも団塊の世代周辺の物語である。

ふたつを通して読むことで、共通点と相違点も見えてきた。

【本棚】「孤舟」 渡辺淳一

渡辺淳一2010年の作品。発売当時、かなり話題になった本だったと記憶している。その頃の自分は、近くはないがまだ先のことと気にはなるがスルーした。今になり、還暦もそう遠い未来ではなくなってきたので読んでみた。

定年退職した夫が毎日家にいることになる。夫はやることがなく時間を持て余す。それでも、働いていた時と変わらずに、妻に日常の些事を要求する。水をよこせだの飯はまだかだの、そういうことだ。そういう夫に対し、夫が毎日家にいることに耐えられなくなる。いわゆる妻は主人在宅ストレス症候群か。夫が描いていた定年後の悠々自適の生活とは裏腹に、夫婦の関係が急速に悪化していく・・・。

【本棚】小説「終わった人」 内館牧子

定年とか今の仕事人生の終わりが見えてきた自分に、何が見えるかと思い読んでみた。

主人公は東大法学部卒、大手銀行に勤め役員一歩手前で子会社の役員に飛ばされる。銀行の熾烈な出世競争に負けたわけだ。それでも年収1200万円が保障され、夫婦で老後資産の心配はない。人生勝組の数パーセントに所属する主人公を一言で表せば、自分中心主義の勝手で鼻持ちならない見栄とエリート意識の塊の男、である。

小説は、そんな彼が定年を迎えた日から始まる。定年になって、やっと仕事後の人生設計を考えるという、そもそも最初から「終わった感」がある。

そういう人物が、いかにこの世代に多いかを、作者の内館氏は見てきたのだろうか。読者に不快感を与えるほどあり得ない設定の主人公であっても、幸せな老後は簡単には訪れないことを描き、それを通じて、仕事というもの本質を内館氏は抉り出していると感じた。

谷川岳に登ってきました

昨日は 谷川岳 に行ってきました。

天神平ロープウェイを使い山頂へ。三連休で大渋滞、予定より1時間遅れでトマの耳。この時点でガスがかかり眺望ゼロ。早々に昼食済ませ、一ノ倉岳 、茂倉岳を通って土樽駅に向かうことに。

オキの耳を過ぎると登山者もめっきり減り、霧も晴れ谷川の絶景を満喫。それにしても、茂倉岳避難小屋を過ぎ、矢場ノ頭からの樹林帯の下りは、消耗激しく久々の体力の限界超え。心も折れかけ、当分行きたくありません。

谷川岳を越えて一ノ倉方面

ヴィキングル・オラフソンの「バッハ・カレイドスコープ」

 

オラフソンの新譜かな？取り敢えず聴いてみる。 https://t.co/vzp5NfmAia

— yukimaru | Clala-Flala (@yukimaru_o) September 17, 2018

藤田嗣治展 東京都美術館

東京都美術館で開催中の藤田嗣治展にいってきました。

レオナルド藤田の名前で、知ったかぶりしてましたが、あって良かったです。全く藤田像が変わりました。

マックス・リヒターの動画

マックス・リヒター は、映画音楽やドラマ音楽の作曲者としても人気です。ポスト・クラシカルという分野ですが、時代の雰囲気にあっているのでしょうか。

以下は映画「メッセージ」でも使われたヒット曲のMVです。非常に印象的な動画でしたので貼っておきます。（動画のリンク先は以下の記事から）

建築の日本展 六本木ヒルズ美術館

六本木ヒルズで開催中の建築の日本展 に行ってきました。

展示数が多く飛ばして観ても3時間弱かかりました。佐川美術館 樂吉左衛門館や石上純也氏のHouse&Restaurant など、観るべき建築や、驚くべき作品も多く、改めて建築の持つ力を感じた展覧会でした。

また、日本の建築家の多様性にも改めて認識を新たにした次第。

小瀬村真美 幻想〜像」（イメージ）の表皮

殺人的な暑さの中、原美術館で開催中の小瀬村真美さんの初個展に行ってきました。

何が驚いたかって、古典的写実静物画と思ったら精緻な写真で、写真かと思ったら、それが時間軸を持った動画であって、動くということ。 

いや、動くというのは正しくない。対象が生まれるその時から、朽ち果てるまでの長い時間を短縮したり、美しく作られた静物が、破壊される一瞬の時間を、逆に無限と思える時間に引き延ばして見せてくれる。

何たる発想の斬新さ、表現の恐ろしさ。 

これらの作品を前にして、慄然として動けなくなる。

生とか死とか、そんなありふれた概念だけではなく。

シーツで覆われた静物たちも、もはや静物の実態を失った仮装の姿として立ち現れることの、裏と表が裏返ったかのような存在感と虚無、そこに孕む、言いようのない儚さと美しさ。

 全てが夢のような展示空間。

以下は、ファースト・インプレッション

なぜ写真を撮るのか

なぜ写真を撮るのか、ということは、人それぞれで、千差万別の考え方があっていい。自己の内面表現という、ひとまずの回答もありだと思う。自分の中でバランを取るようなものか。

自己の内面を吐露してどうするんだ、表現は受け止める人、相手があってこそ、相手がどう思うかというこの抜きに表現はない。という考え方もよく分かる。両者は相反するものではなく、おそらく離れがたい裏表なのだろう。

誤解されると困りますが、村井さんの写真がというわけではなく、誰かが分かってくれればいい、自分は自分みたいな表現は、さすがにどうかとは思うけど。

ナイーブすぎる世界観とか。難しい問題です。

村井さんの写真は好ましいですよ。

そもそもがツイート自体が精神面でのバランス取りみたいな、自分にとっては。

@MRIPhoto さんのツイートとnote 読んで思ったことです。勝手にリツイートで失礼しましたm(_ _)m 

なぜ写真を撮るのか、ということは、人それぞれで、千差万別の考え方があっていい。自己の内面表現という、ひとまずの回答もありだと思う。自分の中でバランを取るようなものか。 https://t.co/rHISY1u0gK

— yukimaru | Clala-Flala (@yukimaru_o) August 19, 2018

なぜ，写真を撮るのか｜村井信智 @MRIPhoto｜note（ノート） https://t.co/6Sbeq9xkkR

 

とりあえず，僕が写真を撮る理由をなんとなくまとめました
暇な時間に読んでみてください

— Nobutomo Murai (@murainobutomo) August 18, 2018

GINZA SONY PARK

公園なのだから、多様な捉え方があっていい。立体公園のコンセプトは秀逸か、銀座だからここその回答。色々な植物がハンティングされ据えられているが、物珍しさと若干の痛々しさが伴い、サーカスを見ているような、少し暗い気持ちに、癒されるものではないね。

GINZA SONY PARK
取り敢えず、通りかかったので、みてきた。 pic.twitter.com/D5VYC7o5A7

— yukimaru | Clala-Flala (@yukimaru_o) August 10, 2018

池袋東口界隈 2018年8月

池袋駅東口辺りをうろうろして、少しだけ写真を撮っておきました。池袋駅の南側に巨大な建物が建設中でした。

マグナムのLIFE 代官山ヒルサイドテラス

代官山ヒルサイドテラスにて富士フィルムとマグナムによる共同プロジェクト最終日、HOME。
16名の写真家が富士フィルムからカメラと”HOME”というテーマを与えられての写真展。HOMEという言葉をどのように捉えるのか。

リコーイメージングギャラリーにて

藤倉匠さん在廊。お話を伺えた。現代の消費者価値に対するアンチテーゼとしての写真だとか。

藤倉匠さん曰く。この作風になる前はキッチリしたスナップとか撮影していたらしい。機材も全て売ってここにたどり着いた。

リコー イメージングギャラリーにて pic.twitter.com/gmmyUWz9FP

— yukimaru | Clala-Flala (@yukimaru_o) July 15, 2018

写真家の田中伸明さんの写真に対する考え方

写真家の田中信明さんの写真に対する考え方に共感するところが多い。

発言は過激だが、日本の写真界（あるいはカメラ界と言ってもいいかもしれない）に対する、根強い不信感、不満感。そしてカメラ業界に踊らされている、日本のアマチュア写真界を、非常に深く憂いている。

あくまでもカメラは道具でしかなく、高いカメラ、最新のカメラを手に入れれば、あるいは、うまく写っている写真のデータ（露出、絞り、ISOその他モロモロ）を真似れば、よい写真になるという多いなる勘違い。

写真がアートとしてあるいは芸術として認められないことに対する憤り。

写真は他者に対するプレゼントという考え方が、余りにも当たり前すぎて素敵です。

いやはや、とても発言はとても尖っていますが、きっとご本人は、とても優しい方だと思います。

• アルバムと写真集は違うということ
• 作品は人に見せるもの
• 写真を撮って自分でため込む人
• 写真はプレゼント、作品は見る人がどう思うかということを常に意識。
• 自分よがりの写真はNG
• 撮られる人のことも考える
• 写真を撮るということは、撮影者を観察されているということ
• カメラや機材が好きという人
• 写真を撮るという行為そのものが好きなだけの人
• 良い写真とは、取る前にイメージができている、撮りたい、つくりたいイメージが先にある
• ファインダーを覗いて考えるのではない
• 事前にシミュレーション

ブログを書くことについて改めて考える

このHPを始めたのが2001年、ブログに移行したのが2004年、ブログ休止宣言したのが2013年と色々と変遷をしてきた。

約20年近くの間に、ネット、SNS、メディア、ＩＴ機器など激変した。かつてよく訪れていた優良なサイトのいくつもが閉鎖されもした。

いろいろなものが変わり、終わり、始まった。

自分的にも、ある時代が終わり、次のフェイズに移り変わりつつある。

老化とともに停滞どころか退化する肉体と精神だが、まわりのスピードはますます速くなり、そこに留まり続けることを拒否される。

変わらない自分、あるいは土台ごと変わり続ける自分を見つめ直す意味から、この私的ブログを再開することとした。

かつてのように、何かを批判したり、批評の真似事をしたり、日々の出来事を綴るつもりは毛頭ない。あくまでも、気になることの記録と、わずかばかりの思索、日々死滅しゆく脳細胞のための備忘録として。

宝永山に登ってきました

宝永山に登ってきました。

麓では雨模様でしたが樹林帯を抜ける頃には晴れて絶好のコンディションでした。

森林限界を超えて雲海が見えます。

 

RICHO GR2 を衝動買い

GR3の噂もないではないが、衝動的に買い。

X100Fもいいのですけど、ポケットに入らないくらいにデカイんですよね。カッコはいいんですけど。

あと28mmという画角が欲しかったので、迷いましたがGR2に。

結構エッジの立ったカメラですよ。

やっぱり軽さと速さはピカイチでしょうか。

GR3発売の噂もありますけど、いつになるか分かりませんから。

Reconposed by Max Richter : Vivaldhi:The Four Seasons

ポスト・クラシカルの騎手かつ人気の作曲家であるマックス・リヒターが、ヴィヴァルディの指揮をテーマにリコンポーズしたという作品。

耳慣れた、いや、耳タコのあのフレーズが、ミニマルミュージック的にリピートされて、麻薬のように脳髄を麻痺させていくかのようです。

音楽的な深みという点では、いかがかと思わないでもないですけれど嫌いではないです。

https://music.apple.com/jp/album/recomposed-by-max-richter-vivaldi-the-four-seasons-spring-0/1440744386?i=1440745306

東京カメラ部写真展

渋谷ヒカリエで開催中の、東京カメラ部写真展に行ってきました。

• 東京カメラ部写真展 2018公式ページ

付けられたタイトルが「世界はもっと美しい。」です。

主にインスタグラムなどSNSに投稿することで有名になった方々の写真展と言って良いでしょうか。

従来のカメラ雑誌に投稿されている写真とは、歴然と一線を画しているように思えます。

写真を観た印象を上げてみます。

まず感じるのは、写真に対する圧倒的な熱量です。それと対象に対する真っ直ぐな愛とでもいうのでしょうか。

展覧会のベタなタイトルにあるように、現在と未来に対する肯定感が強い、幸福感や明るさに溢れています。写真の輝度が高も、コントラストも高い感じ。写真とは何かみたいな大冗談の芸術論を振りかざさず、理性よりも感性、雰囲気を大切にする。対象が撮影者の眼にどう見えたか、それを再現するには写真の大胆な加工も厭わない、などなど。

従来の写真ファンは、若干しかめ面するのではないでしょうか。

展覧会場に行くと気づくのですけど、カメラマンの皆さんが、お互いに結構顔見知りみたいで、なんだか同窓会のようで楽しそうです。しかも、皆さん、若い。女性率も高いように思えます。

そんな印象ですけれど、だからといって写真の質が低いわけではありません。東京カメラ部に推挙される写真に、ある傾向があるとしても、それなりの水準は維持されていると思います。

なんて、上から目線的に偉そうなこと書いてすみません。彼らの写真に対するアプローチには羨望さえ感じます。

おそらく、それは、過去に置き去りにしてきた、対象に対する素直な熱量に対する呵責なのでしょう。

こういう雰囲気は今の日本にあって、とても大切なことだと、しみじみと思いましたね。

自分のような年寄りには、だからでしょうか、少しばかり眩しすぎる世界でした。

帰り際に、渋谷駅方面をスマホで撮ってみました。

【演奏会】2018/04/22 ティッターリントン オルガン・リサイタル@奏楽堂

東京藝術大学の奏楽堂で開催された、ティッターリントンのオルガン・リサイタルを聴いてきました。

ティッターリントンさんは英国王立音楽院オルガン科の主任教授です。古典から近現代、コンテンポラリーまで幅広いレパートリーをお持ちのようで、今回のプログラムもルネサンス音楽から近現代までの作曲家が選ばれていました。

• D.ブクステフーデ(ca.1637-1707)《トッカータ》二調　BuxWV 155
• J.S.バッハ(1685-1750)《おお、神の子羊、罪なくして》BWV 656
• J.ネアズ(1715-1783)《イントロダクションとフーガ》イ短調/イ長調
• S.ウェズリー(1766-1837)《ヴォランタリー》ニ長調 KO 623
• J.C.H.リンク(1770-1846)《コレッリの主題による６つの変奏曲》作品56
• E.エルガー(1857-1934)《オルガン・ソナタ第1番》ト長調 作品28より〈第1楽章〉
• W.バード(1543-1623)《私のネヴェル夫人の曲集》より〈ファンシー〉
• H.ハウエルズ(1892-1983)《タリス師の遺言》
• J.ブラームス(1833-1897)《前奏曲とフーガ》イ短調 WoO 9
• P.エベン(1929-2007)《ヨブ》より〈来ませ、造り主なる精霊の神よ〉
  《聖日曜日の音楽》より〈モート・オスティナート〉